Innenformverläufe gepaart mit Materialeigenschaften der Instrumente bedingen bestimmte Charakteristiken/Effekte (klangliche und spieltechnische Möglichkeiten), die unbewusst zu bevorzugten Spieltechniken führen.

Die speziellen Wachstumsbedingungen (Mineralgehalte im Boden, Klima) und dadurch selektierte Eukalyptusarten gekoppelt mit den lokalen Eigenschaften von Termitenvölkern führen zu Region-spezifischen typischen Fraß-Gängen (Innenformverläufen) in den zum Yidaki- oder Mago-Bau verwendeten Rohlingen.

Da diese Region-spezifischen typischen Innenformverläufe zu jeweils physikalisch bedingten klanglichen und vor allem spieltechnischen Möglichkeiten führen, haben sich unbewusst auch Region-spezifische Spielstile entwickelt.

Beispiel:
Wongga- und Gunborg-Style im Western Arnhem Land (WAL-Styles) spielbar auf Mago-Typ-Instrumenten

Bunggul-Style im North East Arnhem Land (NEAL-Styles) spielbar auf Yidaki-Typ-Instrumenten

Eine (so finden wir) plausible und schöne Erklärung, die auch zu der engen Verbindung der Aborigines zu ihrem Land und der  Aussage: „Unsere Instrumente und Spielstile kommen von unserem Land.“ passen.

Traditionelle Klangbeispiele aus dem Ursprungsgebiet des Didgeridoos:

Hier eine Liste von Charakteristiken bzw. Effekten, die prinzipiell auf geeigneten Didgeridoo-Innenformen gegeben bzw. spielbar sind:

• Singende Obertöne
• Oberton Wobbeln
• Mischfrequenzen
• Bass Verstärkung
• Gegendruck, Harmonität
• Pseudo-Toots, Pedal Töne, (Multi drone)
• Stimmen Übertragung

Die Herstellung eines Instrumentes, auf denen alle dieser Charakteristiken bzw. Effekte möglich sind, ist nicht zielführend, da sich die Kombination einiger Effekte physikalisch ausschließt.

Um eine Vorstellung zu vermitteln, welche Charakteristiken sinnvoll und physikalisch in einem Instrument realisierbar sind, haben wir versucht die möglichen Didgeridoos in Typen zu klassifizieren:

• Yidaki-Types
• Oberton-Wobbler
• Mago-Types
• Singer
• Oktav-Didgeridoos
• Voice-Transmitter
• Long-Multi-Tooter

Akustische Fusionen

... interessante Kombination von Eigenschaften

Slide-Didgeridoos:

Die Klang- und Spielcharakteristik wird wesentlich vom gesamten Innenform-Verlauf des jeweiligen Instrumentes bestimmt. Nur bei proportionalen Änderungen von Innenformen bleiben diese in einem gewissen Rahmen erhalten. Das ist theoretisch nur bei ideal zylindrischen Instrumenten der Fall. Praktisch kommt dem das von Charly McMahon entwickelte Didgeribone am nächsten.

Bei nicht ideal zylindrischen Slide-Didges ist der Innenform-Verlauf variabel. Dies führt auch zu variablen Klang- und Spielcharakteristiken des Instrumentes, die allerdings durch die beschränkten möglichen Einstellungen (Innenformveränderungen) deutlich begrenzt sind. Je nach Kopplung von zylindrischen Slide-Teilen mit anders festgeformten Teilen ergeben sich oft Slide-Instrumente, die meist nur eine „sweet spot“ Einstellung mit der „best“ möglichen Charakteristik aufweisen.

Für Spieler und Musiker, die ein Grundton-variables Instrument benötigen (wie die typischen westlichen Blechblasinstrumente), aber weniger an den möglichen, sehr speziellen und subtilen Spiel- und Klangeffekten im Obertonbereich interessiert sind, ist sicher ein Slide-Instrument eine gute Wahl.

Für Effekt- und Klang-Puristen bleibt da wahrscheinlich nur eine Sammlung von individuellen Instrumenten.

The inner shape of the instruments and the Properties of the material require specific characteristics/effects (possibilities of sound and play) which unconsciously lead to preferred playing techniques.

The specific growth conditions (mineral contents in the soil, climate) and thus selected eucalyptus species, coupled with the local characteristics of termite populations, lead to region-specific typical termite hollowed trunks used for the Yidaki or Mago crafting. Since these region-specific typical internal cross-sectional contours lead physically to special sound and above all playing possibilities, region-specific playing styles have developed unconsciously.

Example:
Wongga and Gunborg style in Western Arnhem Land (WAL styles) playable on Mago-type instruments

Bunggul style in the Northeast East Arnhem Land (NEAL styles) playable on Yidaki-type instruments

 
One (so we find) plausible and beautiful explanation, which also match the close connection of the Aborigines to their country and the statement "Our instruments and play styles come from our land."

Traditional sound examples from the origin area of the didjeridu:

Here is a list of characteristics or effects, which can in principle be given or played on suitable didgeridoo internal forms:

• Singing Harmonics
• Harmonic wobble
• Heterodyne effects
• Bass amplification
• Backpressure, Harmonicity
• Pseudo-toots , Pedal notes, (Multi-drone)
• Voice transmission

The production of an instrument on which all these characteristics or effects are possible is not intended as the combination of some effects physically excludes.

In order to get an idea of what characteristics are meaningful and physical feasible in an instrument, we have tried to classify the possible didgeridoos into types:

• Yidaki-Types
• Harmonic-Wobbler
• Mago-Types
• Singer
• Octave-Didgeridoos
• Voice-Transmitter
• Long-Multi-Tooter
  

 Acoustic fusions 

... interesting combination of features

Slide-Didgeridoos:

The sound and playing characteristics are essentially determined by the overall inner shape progression of the respective instrument. Only in the case of proportional changes of the internal form do they retain their characteristics to a certain extent. This is theoretically only the case with ideally cylindrical instruments. In practice, the Didgeribone developed by Charly McMahon comes closest to this.

For slide-instruments, the inside shape gradient is variable. This also leads to variable sound and playing characteristics of the instrument, which are, clearly limited by the limited possible settings (inner shape changes). Depending on the coupling of cylindrical slide parts with differently non cylindrical fixed shaped parts, slide instruments often result that usually only have a "sweet spot" setting with the "best" possible characteristics.

For players and musicians who need a fundamental-variable instrument (like the typical western brass instruments), but are less interested in the possible very special and subtle playing and sound effects in the overtone range, a slide instrument is certainly a good choice.

For effect and sound purists, that probably leaves only a collection of individual instruments.